衡中同卷·2020年调研卷 语文（二）答案 全国Ⅱ卷
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历史题材剧创作从“权谋”到“宫斗”的类型演变与生成逻辑植根于21世纪以来网络媒体的影响渐大，网文书写日益走俏，历史叙事的表现内容发生了从正史到稗史的巨大转变正史叙事每每对应着传统历史小说写作，稗史故事则主要出自网络改编。文学作品的表现内容也从以帝王谋臣之间的“权谋之争”过渡到后宫嫔妃的“爱恨纠葛”，由此形成了“历史正剧传统历史小说一正史一大说一权谋朝堂一帝王一恢宏阳刚”等多项同构，向“宫斗剧一网文野史小说一后妃一宛曲阴柔”等对应联系的转变。网络文学作为21世纪以来电视剧改编的重要母本来源，借助互联网的浩大声势与传播优势，改变了传统文学版图与文学的规定性。文学的生产方式、消费方式、传播接受方式，包括审美接受效果，都发生了变化。传统文学重在“悦志悦神”的美感效应出现被边缘化的趋势，网文阅读的“官感满足”带来的“爽感不由分说地异军崛起，显示了媒介之变所引发的艺术之变，直接推动了历史题材刷子类型的兴衰更替与表现内容的畸变。2013年的历史正剧《大秦帝国之纵横》和2017年的大秦帝王之崛起》播出遇冷恰是历史正剧式微的有力印证从“权谋”到“宫斗”，历史剧故事内容趋向窄化的现象为人们所熟知。其中，大多数历史正剧成了“帝王剧”而宫斗剧则进一步窄化为“后妃剧”或“帝妃剧”。稗史化私语化的宫斗剧少了史实制约，也决定了该子类型精神格局的狭小。“表现谁”不只是内容或对象问题，还联系着创作者的历史观：谁创造了历史？是抱定英雄史观还是坚持人民创造了历史？创作者如何看待历史中的帝王英雄与人民的关系？这既是唯物史观的根本关切，也应是新的时代文艺以人民为中心的创作导向在历史剧中的具体体现。某种程度上来说，斗争越紧张激烈，剧情越好看。反过来，历史剧要“有戏，似乎就越需要挖掘并依这些内容。与历史正剧相比，宫斗剧在叙事上更具优势：嫔妃之间的攻计联盟、心计手腕与情感心理在相对封闭的环境中依次展开，戏事件与人物关系更容易编织起紧迫的冲突，远较叙事结构相对松散的家庭伦理或都市情感剧更有便利与优势；与职场剧、谍战剧等类型剧相比，在表现人际之斗的“纯粹”“集中”“扎实”“范围”及“分量”上，也更胜一筹。
